| Author: | Richard Wagner | ISBN: | 9781465530622 |
| Publisher: | Library of Alexandria | Publication: | March 8, 2015 |
| Imprint: | Language: | French |
| Author: | Richard Wagner |
| ISBN: | 9781465530622 |
| Publisher: | Library of Alexandria |
| Publication: | March 8, 2015 |
| Imprint: | |
| Language: | French |
Après avoir parlé des décorations et des effets de lumière, le maître passe à ce qui concerne le jeu des chanteurs: Je m’adresse donc exclusivement aux acteurs, et parmi eux surtout, à celui qui est chargé du rôle d’homme principal «Le Hollandais», qui est si difficile. C’est de l’heureuse exécution de cette partie principale seule que dépend le succès véritable de tout l’opéra. Il faut que l’acteur parvienne à faire naître et à faire durer la compassion la plus profonde; il pourra y arriver s’il suit exactement les traits principaux caractéristiques suivants: Son aspect extérieur est suffisamment indiqué. Sa première entrée est excessivement solennelle et grave. La lenteur hésitante avec laquelle il avance sur la terre ferme doit faire un contraste tout particulier avec le tangage extraordinairement violent et inquiétant du vaisseau sur la mer. Pendant les sons graves de trompettes (si mineur) tout à fait à la fin de l’introduction, il s’est avancé sur une planche placée par ses hommes du bordage du vaisseau jusqu’à une roche plate du rivage. La première note de la ritournelle de l’air, le mi dièze grave des basses, accompagne le premier pas du Hollandais sur la terre; sa démarche chancelante, telle que l’ont les marins qui touchent terre, pour la première fois après une longue absence en mer, est de nouveau accompagnée par l’imitation musicale des vagues que font les violoncelles et les altos. Sur le premier temps de la troisième mesure il fait le second pas, toujours les bras croisés et la tête baissée; il fait son troisième et son quatrième pas à la huitième et à la dixième mesure
Après avoir parlé des décorations et des effets de lumière, le maître passe à ce qui concerne le jeu des chanteurs: Je m’adresse donc exclusivement aux acteurs, et parmi eux surtout, à celui qui est chargé du rôle d’homme principal «Le Hollandais», qui est si difficile. C’est de l’heureuse exécution de cette partie principale seule que dépend le succès véritable de tout l’opéra. Il faut que l’acteur parvienne à faire naître et à faire durer la compassion la plus profonde; il pourra y arriver s’il suit exactement les traits principaux caractéristiques suivants: Son aspect extérieur est suffisamment indiqué. Sa première entrée est excessivement solennelle et grave. La lenteur hésitante avec laquelle il avance sur la terre ferme doit faire un contraste tout particulier avec le tangage extraordinairement violent et inquiétant du vaisseau sur la mer. Pendant les sons graves de trompettes (si mineur) tout à fait à la fin de l’introduction, il s’est avancé sur une planche placée par ses hommes du bordage du vaisseau jusqu’à une roche plate du rivage. La première note de la ritournelle de l’air, le mi dièze grave des basses, accompagne le premier pas du Hollandais sur la terre; sa démarche chancelante, telle que l’ont les marins qui touchent terre, pour la première fois après une longue absence en mer, est de nouveau accompagnée par l’imitation musicale des vagues que font les violoncelles et les altos. Sur le premier temps de la troisième mesure il fait le second pas, toujours les bras croisés et la tête baissée; il fait son troisième et son quatrième pas à la huitième et à la dixième mesure
